Московський орнамент архітектурних стилів. Частина II. Прогулянки по Москві

Не секрет, що у багатьох корінних жителів столиці, на очах яких порушуються житлові, комерційні та адміністративні комплекси висотних веж зі скла і титану, виникає тривожне відчуття, ніби в звичну мозаїку сформованого архітектурного стилю міста проектувальники привносять щось абсолютно чуже. Тільки це не так.

Звичайно, Аристотель, якому було наказано просто скопіювати для Москви Володимирський собор, дещо додав і від себе. Так, у п'ятиглавого білокам'яного храму з'явилися елементи декору епохи італійського Ренесансу. Наприклад, візерунчасті пілястри, аркатурних пояс. Іншими словами, трохи володимирського стилю, трохи болонського, і собор в еклектичному дусі, настільки характерному для Москви, був готовий. Потім - в 1504 році в Московське князівство був запрошений ще один італієць Алевиз Новий. Його дітище в Кремлі - п'ятиглавий Архангельський собор з деякими венеціанськими рішеннями і навіть авангардними для тієї пори стінами. Справа в тому, що зодчий пофарбував їх у два кольори: традиційний білий і червоний. Судячи по літописах, москвичам цей варіант дуже сподобався. І то сказати, рідкісний російська людина не любить різноманітності.

З кінця XV початку XVI століття (особливо за царювання Бориса Годунова) будівництво житлових і адміністративних будівель в Москві стало справою державним, а контроль над проектувальниками і виконавцями здійснював спеціально створений Кам'яний наказ. В цей же час московські і іноземні майстри, які працювали в місті, стали широко використовувати новий матеріал: червоний і білий цегла. Так, під керівництвом італійських зодчих і фортифікаторів Марко Руффі (Марка Фрязина), П'єтро Антоніо Соларі (Петра Фрязина), Антоніо Джиларди (Антона Фрязина), Алоизо ді Какано (Альовіза) і Альовіза Нового навколо московського Кремля були зведені червоні цегляні стіни протяжністю до двох кілометрів з 18 вежами, Грановитой палатою, двурогими зубцями ("ласточкиными хвостами, властивими кріпосної архітектури Мілана і Верони), бійницями і парадним в'їздом через Фроловскую (Спаську) вежі з курантами. Пізніше російський архітектор Бажен Огірків спорудив нагорі цієї вежі аркаду з готичними стрілчастими склепіннями. Тобто новий об'єкт теж виявився виконаний у вже звичному для столиці еклектичному стилі.

У XVI столітті Москва настільки розрослася, що істотно перевершувала розмірами такі великі європейські міста свого часу, як Лондон, Флоренція і Прага. Більше того, саме тоді в історичному центрі нашої столиці виникла унікальна, не має аналогів у світі радіально-кільцева планування (з 1935 року за цим же принципом будуються залізничні колії Московського метрополітену), зберігається і сьогодні.

Ну а почалося з того, що місто для "більшої захищеності від ворогів" додатково обнесли ще трьома рядами кріпосних стін з вартовими вежами і воротами. Першим "окільцювали" цеглою Китай-місто, потім (каменем) Білий місто. За ним вкрили дерев'яними стінами Земляний місто. Тепер від Кремля основні вулиці, наче струни, тягнулися до воріт округлених кріпосних стін, за якими вирувало бурхливе життя. Шуміли базарні площі, гуркотіли новобудови будинків, храмів, монастирів. Ну а колишні тракти на Твер, Ярославль, Дмитрів, Рязань, Володимир, Нижній Новгород з-за нових фортечних стін і радіально-кільцевої планування центру чудесним чином перетворилися на радіальні вузли в колишньому звичному напрямку. Так з'явилася Тверська вулиця, Дмитрівка, Сретенка, Ординка, Покровка, інші колишні дороги.

Повторюся: архітектурний стиль радіально-кільцевої забудови Москви не був відомий не те щоб столицях, але і взагалі жодному місті світу. Ця знахідка виключно російських зодчих. І прийшла вона з далекої старовини. З тих майже легендарних часів, коли у свідомості російської людини, яке заселяло дикі ліси, ідеальний план селища химерним чином асоціювався з колом, що уособлює Сонце, від якого все". У цьому сенсі Москві пощастило ще й у тому, що вона в основному розташовується на дні своєрідного природного котловану з безліччю храмів. І якщо поглянути на нинішню столицю з висоти будь-якого пагорба, то при достатній фантазії можна побачити і символічну чашу для причащання, і, звичайно, християнський хрест. Словом, святе місце.

Кажуть, час камінь точить. Так і сталося. З роками стіни, ворота і вартові вежі заставши посадів пообветшали, а на відновлення, як водиться з тієї пори, не вистачало ні царьова фінансування, ні робочих рук. Раз так, то фортечні укріплення поступово розвалювалися, потихеньку розтаскувалися або банальним чином перетворювалися в пил. На тих же місцях, де ще вчора височіли, здавалося б, непохитні стіни, залишалися лише кільцеві вулиці. Наприклад, замість колишнього Білого міста Москви з'явилося знамените Бульварне кільце, а кріпосне огородження Земляного міста замінило Садове кільце з його пишною зеленню, городами і різними за архітектурним виконання будинками з вежами-повалушами і палацами на європейський манер.

З тих пір Москва незмінно приростає кільцями: МКАДом, третім транспортним, житловими кільцеподібними мікрорайонами. І нехай над деякими з них сьогодні піднімаються блискучі скляно-металеві житлові, адміністративні або комерційні висотки. Ну і що? Адже це лише деталь в старовинному орнаменті радіально-кільцевої планування. Вона залишається колишньою. Тільки виглядає свіже, молодше, світліше. До речі, ймовірно, мало хто знає, що аж до сходження на російський престол імператриці Анни Іоанівни (XVIII століття) московські вулиці взагалі не висвітлювалися. Нічим. Тільки після найвищого указу цариці в місті були встановлені перші нічні слюдяні світильники.

У правління государя Олексія Михайловича Романова, а потім і в царювання імператриці Єлизавети Петрівни в міській архітектурі пишним цвітом розквітнув західноєвропейський стиль бароко. Він передбачає пишність, вигадливість ліпнини, велика кількість декоративних прикрас і скульптур. Простіше кажучи, кожен особняк, як, наприклад, розкішний будинок князя Голіцина, що в Охотному ряду або багатоярусний храм Покрови Богоматері, прикрашений білокам'яним декором в селі Філі (вотчина бояр Наришкіних), повинні були вражати гостей або парафіян своїм багатством. І вражали.

Інша справа - епоха Петра I. Він не терпів у будівництві надмірностей. Цегляні будинки велів штукатурити і фарбувати у білий колір, всіляку зовнішню ліпнину, інші декоративні елементи і скульптури прибрати, а згодом жорстко дотримуватися в архітектурі "стриманість і суворість". Більше того. Саме Петро Олексійович, цілком поглинений проблемами спорудження нової російської столиці на Неві, категорично заборонив використовувати на будівництвах Москви камінь. Навіть згнилі дерев'яні мостові не дозволив мостити хоча б щебенем. Є у міста розроблені кар'єри? Тоді завантажуйте валуни на вози і відправляйте в Санкт-Петербург. Самі ж деревом обійдетеся. Он навколо скільки лісу. А ще імператор-реформатор розпорядився в стислі терміни перенести будинки і палаци, розташовані на відстані від доріг прямо до лінії узбіч. "Щоб міські квартали вийшли, а не село".

Про це ж дбала і Катерина II, яка в 1775 році затвердила перший "Прожектированный місту Москві план реконструкції та забудови. У ньому знайшлося місце вказівкою щодо того, щоб всі нові будинки (будь-якого призначення) будувати в пряму лінію. Цей же документ наказував зводити тільки кам'яні будівлі, а вулиці акуратно мостити і висвітлювати. Так у XVIII столітті в Москві, яка п'ять століть поспіль забудовувалася хаотично (кому де заманеться), з'явилися перші прямі вулиці і провулки. За їх сторонам шикувалися чарівні особняки з білого і червоного цегли з декорованими фасадами в стилі російського класицизму з елементами бароко. Як приклад - справжній замок "Пашков будинок" архітекта Василя Баженова, що і сьогодні красується на Ваганьковському пагорбі біля дороги навпроти Боровицких воріт...